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《梦华录》开播以来，

讨论度居高不下。

除了演员、剧情外，

这部剧服道化很用心，

尤其是剧中呈现的传统中国色调，太美了！

《梦华录》改编自关汉卿元杂剧，

基于对宋代审美的尊重，

该剧人物服饰多用中低明度和纯度的色彩，

色调自然和谐，配色繁而不杂，

有一种含蓄的中式美学质感。

剧中的服装用色，

三色不乱，两色简约，一色极简。

这与我们常常说的，

“穿衣搭配不超过三种颜色”

有异曲同工之妙。

难怪有句话说，

宋朝美学，领先世界一千年。

《梦华录》中对色彩的运用，

现如今仍然很有借鉴意义。

01

雨过天青色

雨过天青云破处，

这般颜色作将来。

天青色，介于蓝绿之间，

仿若雨过云开后露出的第一抹蓝。

天青色是汝窑的代表色，

也是宋徽宗的最爱，

因为一场梦而诞生的颜色。

在剧中，

天青色是远山、是湖水、是裙摆，

深浅不一，清透自由，

天青的稀有与特别，深入人心。

带着梦一样的迷离，

也像梦一般遥远不可及。

所有颜色在它面前都显得俗气，

最得宜的搭配，便是同色。

炎热的夏天，

穿上这一抹纯净，

自带降温效果。

一袭天青色裙子，

轻盈又饱含生命力，

点缀一条同色系丝巾，

从浅至深，简简单单，

给人一种安静平和之感，

高级又养眼。

还可以通过深浅不同的渐变，

突出天青色的层次感。

氤氲的丝绒，

随着自然光的变化而引人注目。

加之精致的刺绣，

给人一种温柔无害的清爽感。

颇有些千里橫黛色，数峰出云间的美好。

02

章丹色

彩袖殷勤捧玉钟，

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，

歌尽桃花扇底风。

章丹、彤、朱、酡颜，

是传统色中颇为浪漫的颜色，

无论名字，还是色彩。

总叫人联想到美人微醺，

红霞飞上脸梢。

女主赵盼儿的服装，

在后期加入这些鲜艳又庄重的古典色系，

更加华丽，也更符合女主的大家风范。

在时尚中，

舒适温暖的橘红色调，

非常亮眼，

稍加点缀就是浪漫的存在。

一双高跟鞋，一只手提包，

是彩色系最安全的出现方式，

暖阳般的明亮，

带着对生活的诸多期许，

让人眼前一亮。

夏天里，

清浅的色调更适合日常穿着，

与流行色金盏花橘异曲同工，

橘白相间的连衣裙，

既不会浓郁庸俗，

又不会淹没于人群中，

仿佛加了冰的橘子汽水般沁人心脾，

清新的减龄感扑面而来。

03

靛青蓝色

凡蓝五种，皆可为靛。

靛蓝是我国古代最重要的蓝色染料，

更是繁杂世界的一席优雅。

《梦华录》中，

使用了极为克制的配色方式，

较为典型的便是这一抹靛蓝。

冷调属性的蓝，

耐看又不失高级感，

每一帧都梦回宋代的“淡”与“简”。

穿衣时，靛青蓝无论深浅，

都带着浑然天成的气质，

传递出一种幽幽的迷幻感和深邃感。

利落的剪裁，

面料质地的细腻与悬垂感，

更能传递出精致，

穿出特有的冷静与冷清。

偶尔遇到白色或黑色，

它的深邃便生出一抹浅淡。

从寒冷的属性中

显现出温厚雅重的性情。

总之，

靛蓝似乎总是凝聚时间，褪去浮夸，

在时光角落里沉淀自己。

04

茶白+自然色

朴素而天下莫能与之争美。

庄子说的这句话，

呈现在配色上，

我想就是茶白+自然色。

荼白是指如荼一般的白色。

视觉上柔和温婉，

自然色用浅驼、麻色和裸色去表示，

多运用在棉麻织物。

茶白+自然色，

洗尽铅华始见真，

浮华褪尽方显诚。

剧中赵盼儿有很多素净的茶白搭配，

是恰到好处的留白，

亦是简单朴素的清新。

茶白+自然色，

可以说是专为夏日而生。

完美适配时下流行的禅意风，

这几种色调穿在身上，

不需要考虑是否协调。

温和的白，自然的麻，

越是朴素的配色，

越本质，越持久。

一身飘逸似仙的汉麻,

是无声的优雅。

更是素简的纯粹，

悠然惬意，自成一派。

《梦华录》中的色彩，

或古雅，或恬淡，或清丽。

可以用大美至简来形容。

宛如千年前的宋朝画卷，

徐徐风雅，不艳不俗。

难怪陈寅恪先生曾说：

历数千载之演进，

造极于赵宋之世。

在用色方式、色彩美学的造诣上，

宋学，美得很高级。

无论是《梦华录》中的配色，

还是宋代审美，

都应了那句，

多即是少，少即是多。

人活到极致是素与简，

美到极致，

又何尝不是如此呢？